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琴家讲琴 高行芝
浅谈古琴的节奏
明末南海琴家陈子升所作的琴曲《水东游》，已开始在谱内用了些当时词曲记拍子的符号。琴家尹尔韬是崇祯帝朱由检的内翰，在他所编的琴谱《徽言秘旨》中，除句读之外，有些乐句加了瓜子点，这又是一种要在谱中记出拍板的发展倾向。 但到清代...
抚琴运指的方法
“注精以专之”，就是要精神完全集中到弹琴上面的一种精神状态，不这样，则无一神采。古人凡操弄之时，必明窗净几，焚香左右，沐浴宽衣，如见大宾，必神闲意定，然后为之。神闲意定，将心静下来是抚琴的一个非常重要的基本功法，需要长时的训练和培养...
以“韵”论琴，方得琴中三昧
古琴的＂以韵补声＂是其别具一格的特征，因较长的有效弦长，琴音余韵悠悠，左手之吟猱就是用来装饰古琴的余音的，否则显得直白无华，毫无生机。吟猱绰注的处理，直接关系到琴曲内涵的表现...
曲贵入神，多思方可得其神韵
古琴之美，自有阡陌，林林总总，不一而足。
颇多人认为，琴多练习技法即可通行，其实真的未必。古琴学到入门以后，思比练显得尤为重要，技法练习固然是第一要义，但更需多作思忖，方可得其神韵...
颇多人认为，琴多练习技法即可通行，其实真的未必。古琴学到入门以后，思比练显得尤为重要，技法练习固然是第一要义，但更需多作思忖，方可得其神韵...
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